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程美信:中国美术馆为何杜绝当代艺术

[2010/6/2]
注意:当代艺术不是泛指当代人所创造的艺术,而是指内容与形式具有当代性文化价值以及社会意义的作品

综观中国美术馆07年度的152次展览,全由各级政府、美协画院、美院包揽了举办权,包括62个人展览都以官方名义举办,其内在权钱交易的潜规则更不言而喻。令人无法接受的是,在152次展览中,居然没有一次上规模的、上质量的、严格意义的“当代艺术”展,只有刘庆和和沈氿两人的展览够得上“当代艺术”范围,其背后的关系周折也不难想象。类似黄铭哲、庄喆、蔡云程这些风格化的现代绘画,均不是严格意义上的当代艺术。象“视觉遭遇——中国油画新锐展”几乎跟“新锐”毫无关系,刘大为工作室高研班“直面生活”画展,必定权力与人情的“关系展”,一些人花钱进这类高研班,八九都心术不正,无非花钱搭班“升高发财”的顺风车,那样可以进入美协和镀金卖个好钱,这便是他们“直面生活”的艺术本质。此外,类似“意象油画”或“写意油画”程式化的伪现代艺术也有几个。可是,07年的书法展却多达20次以上,占全部展事6分之一,可真正的当代艺术却等于零的程度。可见,中国美术馆已完全杜绝了当代艺术,成为一个拒绝历史前途和发展意识的“旧货铺”和“人情店”。

国家的公共美术馆,应当是发现、研究、推广、收藏美术的文化机构,目的在于提高国民的艺术素质和文化创造力,发现艺术家、推广优秀艺术更是公共美术馆的“重中之重”,从而激发全社会开拓创新的文化热情。国家美术馆绝不是一党之私的文宣机关,更不是一些文化官僚们的名利场和江湖店。美术馆除了展现艺术品之外,还代表了一个时代的创造激情、进步思想、艺术水平,不是党棍弄臣们粉墨登场的风水宝地。在主旋律、弘扬传统和民族主义的气候下,“党八股”与国粹艺术塞爆了整个中国美术馆,甚至充斥一些劣质的垃圾工艺。而且,这些垃圾艺术全由各级文化机构、美协、学院所举办,意味着拿国家财政和纳税人的血汗钱供养一群不学无术的江湖骗子、抱残守缺的文化官僚。可以说,中国美术馆仅是弊病丛生的当代中国社会之缩影,满是权力腐败、知识堕落、道德沦丧、思想狭隘。

一个堂堂的国家美术馆,居然杜绝一切当代性、创造性的美术,95%以上的展览是已知的传统艺术、经典艺术、工艺美术、文物美术、死人艺术,这完全未必了“科学发展观”的精神要旨。美术馆毕竟不是历史博物馆,除了向观众展现历代优秀艺术之外,其最重要任务就是激励社会社进步、文化创新、思想解放、开拓进取的时代精神。因此,国家公共美术馆需要自身的发掘性学术能力,致力于发现具有社会意义和文化价值的当代艺术。展现经典艺术和回顾历史文化遗产,使人了解过去的文明成就,从中吸收其精华艺术,目的在于激励当代人的创造与进取,而不是沉迷于历史古董之中玩物丧志。因此,美术馆在安排展览时必须有一个科学合理的学术规划,起到发现、推广、研究、收藏优秀艺术的真正作用。尊重历史的前提就是不能忽视历史需要一种进行式的人文时态。
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极为无奈的是,中国美术馆还不是严格意义的公共美术馆,如似传统的宦官与弄臣所合成的御用机构,除了歌功颂德和吹牛拍马之外,便是附庸风雅和粉墨登场。滑稽的是,今年象“F4”和“四天王”也出现在中国美术馆里,若在10年前也就另当别论,那样至少体现出中国美术馆的探索意识和开放姿态。可如今,“F4”和“四天王”在市场上已是“炙手可热”,背后充斥资本的“哄抬比价”,压根儿无需一个公益性、学术性、独立性的国家美术馆去捧场造势。尤为蔡国强的焰火艺术,充其量不过是娱乐性的观赏玩意儿,没有多少学术性、艺术性、当代性和思想性,尽管蔡国强当年在国外被吹捧成促进了中国社会进步、思想解放、民主自由的先锋艺术,如今却成了弘扬了“东方文化思想、反西方文化霸权”的民族文化英雄,这一切不过是商业的噱头名堂而已。可无论如何,一个具有学术研究能力的美术馆,决不会听任市场与资本的摆布,更不会迎合机会主义的鬼把戏。当然,对于谄媚成性的中国美术馆的文化官僚而言,永远不清楚什么是正直的国家利益、民族前途、时代精神、学术原则与艺术价值,他们只不过是权势金钱之附庸。

一个国家顶极公共美术馆,不论资金状况如何,它的学术性、公益性、事业性的主旨不能丧失。传统的、国粹的、经典的、文物的回顾性展览不宜过多,更不能占绝对的主体。其次,适度举办一些国际交流与群众艺术的美术活动,目的是提高社会艺术水平。总之,不能将“当代艺术”处于杀绝的缺席状态,至少一半的展览代表当代性的、创新型的、进行态的、前沿性的现在艺术。国家公共美术馆,其主要职能是要当好艺术与公众之间的桥梁作用,肩负着推动社会文化发展的任务。美术馆内部需要一定发掘与研究的学术能力,致力去发现优秀的当代艺术,并向社会公众推广,并通过一定积累形成自身研究与收藏的美术馆体系。可是,从中国美术馆展览活动来看,它不过是个传统意义上的御用机构,养着一批寄生式的文化官僚,既没有开放而健全的现代视野,又缺乏创造性的发掘能力和独立性的学术原则,表现得既谄媚权力而又媚俗势利。毫无疑问,今后中国美术馆由早先单一为政治服务走向为商业服务,成为权力出租、潜规则化的文化机构,意味着国家资源和公共设施遭到腐蚀,并毒害了中国文艺的健康生态。
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