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陈履生:“写实油画”与“现代油画”之辨

[作者:王娅蕾]  [2010/6/4]
周春芽作品1500平方米的江南院落,三面环水,另有4亩地种桃花,这是7月底在嘉定动工的周春芽上海工作室。方力钧、岳敏君、艾未未、向京等艺术家的工作室也将建在周边,新的艺术家聚集地即将形成……

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周春芽作品

“前卫画家”周春芽过着传统文人的日子—春赏桃花,夏赏荷花。平时,他喜欢听川剧,不抽烟,不喝酒。在酒吧里,他只喝茶和可乐;在饭桌上,他只喝王老吉。
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周春芽对色彩特别有感觉,他的作品以色彩斑斓见长,还因为喜欢褐色给女儿起名“褐褐”。1977年,周春芽考四川美院,因为用色“不合常规”没考上油画系,改学版画,但每天坚持画油画。

1989年,周春芽从德国卡赛尔艺术学院毕业回国,国内正轰轰烈烈搞新潮美术运动,他却一头扎进传统,研究石涛、八大和四王,画了一批传统假山石。后来《红人》和《绿狗》强烈的色彩和表现形式让他被重新定义为“前卫画家”。《绿狗》是周春芽在国际上最成功的系列,模特是他养的德国牧羊犬“黑根”。

1999年黑根病死,周春芽心痛得一年半没画狗。2005年,他开始了新系列《桃花》,在桃花树下画交欢的男女,画面汁水淋漓,充满节奏感。这个系列不断在各个国际大展上露面,周春芽也由此成为中国“新绘画”的代表人物。“或许有一天‘桃花’系列突然就停掉了”,周春芽说,他不会在一个符号上停留一辈子。

8月17日下午,记者来到周春芽位于蓝顶艺术中心的工作室。他正在画“桃花”,一幅艳红,一幅粉白。周春芽正准备告别这间用了5年的工作室,一同搬走的还有何多苓、赵能智、郭伟、杨冕等13位艺术家,大多是蓝顶的创始人和核心力量。“老的蓝顶不会消失,会不断有年轻艺术家补充进来。”周春芽并不担心蓝顶的未来,在他看来,这不是搬迁,而是扩张。

蓝顶艺术中心在成都太平寺机场附近的工业厂房区,因厂房的蓝色屋顶而得名。周春芽是蓝顶创始人之一,2003年,他和另外3位艺术家第一批入驻,现在这里已经聚集了50多位艺术家,成为了中国最有名气的艺术区之一。

2007年10月,14位蓝顶艺术家自掏腰包修建的“蓝顶艺术中心二号坡地”在成都三圣乡“荷塘月色”破土动工,目前建筑已经封顶。周春芽的新工作室有700多平方米,包括一大两小共400多平方米的画室,还有卧室、办公室和仓库。“二号坡地”除艺术家工作室之外,还有一座“蓝顶美术馆”,将艺术家工作室与景区隔开,让艺术家在创作的时候不受干扰。

周春芽原本计划今年6月搬进新工作室,在荷香蛙鸣里度过夏天。但前些时间建筑材料涨价,建筑方把所有艺术家拦在外面,要求加钱。“10月份应该能搬进去吧”,周春芽说,蓝顶美术馆的人正在跟建筑公司加紧协商。
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与此同时,周春芽在上海嘉定的工作室也于7月底动工,1500平方米的江南院落,预计半年建成。“以后主要就待在上海、成都了。”周春芽的母亲是上海人。作为上海人的儿子,他有着浓重的江南情怀,在杭州租一处古色古香的小院觉得不够,干脆在上海修起了工作室。“上海有国际化的平台,很方便,南方人又不爱热闹,落得清闲。”岳敏君、方力钧等朋友觉得这主意不错,也在周围租了地方准备开工,不出几年,这里又将形成新的艺术聚集区——既不同于北京798、上海M50和重庆坦克库的工厂氛围,也不是宋庄、草场地之类的都市村庄,而是一个相对松散、各自独立的景观建筑群。
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B=《外滩画报》

Z=周春芽

1500平方米的工作室

B:你母亲是上海人?

Z:1949年共产党解放了上海,又准备解放四川,就从上海招收了两千个大学生过来,母亲是其中之一,家庭背景和教育背景都比较好。所以我更喜欢江南的桃花,我正在画的这些都是江南的桃花。南汇的桃花很艳很大。四川的桃花没有这么艳丽,比较野。我在杭州租的房子在石屋洞,旁边有很多桂花。

B:石屋洞的环境非常好。

Z:上海的更好了,工作室有1500平方米,三面环水,河对岸又租了4亩地种桃花,把南汇乡的桃花挖一些移过来,自己修一个私家的桥通过去。我的工作室修好后在中国艺术家里面应该算是很好的,是一个很优秀的上海年轻建筑师设计的,半年差不多能修好。开始想要做出来以后突然给人一个印象。现在岳敏君、方力钧、艾未未、向京都已经去了,在周围找到地,签了约。

B:这么大的面积,包括展示馆吗?

Z:没有,就是工作室,还有起居室和办公的地方。那个房子也是老房子,是另一个艺术家从安徽搬过来的非常老的大殿,我从他手上买下来,以这个传统建筑为中心,我自己建一些非常现代的建筑,形成一个对比。

B:是你自己的想法吗?

Z:不是,是建筑师的设计,这个建筑师叫童明,是同济大学的教授,他的爷爷童隽是建筑界的泰斗。我们特意找到这个建筑师,他自己不搞传统,但对传统有很好的理解,这个思想是他的思想,建筑是他的建筑,我只是在工作室的功能上跟他有沟通。

B:建成以后就是江南风格的院落?

Z:是的。中国艺术家应该有自己的工作室,外国很多艺术家的工作室都很好。一般的西方艺术家不可能一辈子只在一个地方,一年可能到两三个地方画画。我觉得艺术家不要完全固定在一个地方,要经常走动。表面上看四川是一个很闭塞的地方,但四川艺术家很开放,到处走,北京也有好多四川艺术家。

卡赛尔的影响

B:1989年你从德国卡赛尔艺术学院毕业回国。德国的艺术教育对你有什么改变?

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