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我看中国当代写实油画

[作者:邵大箴]  [2012/1/16]
油画从16世纪起即由西方来华传教士介绍到中国来,但中国人真正开始油画艺术创作始于19世纪末,至今只有100多年的历史。对欧洲油画,中国知识界经历了从误解、排斥到接受、赞赏以至推崇,再到理性分析、融合创造的过程。从19世纪末到20世纪30年代,中国派遣数以百计的青年学子到日本、西欧(主要是法国、比利时)去学习西方绘画与雕刻,其中学习油画的居多。20世纪初欧洲油画面临巨大的变革:传统写实艺术式微,现代主义崛起。而当时中国美术的走向却与欧洲艺术的方向背道而驰,从写意走向写实,对现代主义表示冷淡,追慕欧洲古典写实主义的表现语言。其原因是19世纪末,中国传统文人画过分忽视造型,迷恋仿古,疏于研究客观自然,从而造成与现实社会、与大众的疏离。20世纪上半叶中国的许多知识精英,提倡运用写实艺术配合对大众进行的文化启蒙,以推动社会变革。由此,写实油画在中国社会逐渐普及,并受到欢迎。以徐悲鸿为代表的写实油画,反映了许多留学外国的画家们的艺术追求。原来对现代主义感兴趣的一些画家也有不少人改弦易辙,从事写实油画的创作。1949年中华人民共和国成立之后,俄国苏联的现实主义绘画对中国有很大影响。“文革”前的十七年期间,写实主义油画在中国几乎占据大一统的地位。在涌现了一些杰出艺术家和优秀作品的同时,也存在艺术家们的创作思想不活跃、作品内容贫乏和形式比较单一的缺憾。

1978年之后,在改革开放政策的推动下,中国艺术与世界各国艺术广泛交流,西方现代主义与后现代主义艺术传播到中国。80年代中期青年人发起和推进的前卫艺术思潮,对写实艺术开始质疑和批评,出现了许多现代主义与后现代倾向的艺术创作。近20多年来,中国油画家们的观念越来越多元,风格样式越来越多样,表现性、抽象性、象征性和意象性的油画相当活跃,其中意象性油画运用了中国传统水墨画的表现方法,强调线的作用,注意画面的平面性,追求绘画的意象效果。

上个世纪80年代中期,在国内求新求变美术思潮盛行的情况下,写实油画不但并未沉寂,反而呈现出更为多样的形态,出现了古典写实、乡土写实、超现实主义写实、照相写实等样式。其中以靳尚谊为代表的古典写实画风,追寻印象派之前欧洲写实油画的风范,结合中国人的审美趣味,探讨另一条创新之路。一批中青年画家如孙为民、杨飞云、王沂东、朝戈、艾轩、王宏剑、郑艺等,都有不凡的表现。新世纪以来,一批坚持写实画风的艺术家们,在北京组织了“写实画派”,并定期举办展览,组织学术研讨会,宣传写实艺术的主张,成为中国文化界引人注目的现象和热议的话题。我以为,对写实画派的成就可以有不同评价,但他们忠实于自己的美学理念和捍卫自己艺术主张的坚韧精神,是值得赞扬的。艺术创新与科学创新有所不同,虽然它们都是在已知的基础上探索新知,但科学领域内的新原理、新定律一旦成立,旧的原理、定律即被推翻;艺术上的探新则不然,即使新思潮、新样式猛烈抨击己经成为传统的模式,但旧的表现方法仍然会有存在的价值,并可能在重新发掘传统的基础上获得新的生机。就拿西方写实的绘画来说,它在20世纪上半叶经历了一段坎坷曲折的历程之后,于70年代出现复苏的景象,又重新显示出活力和生气,成为当今画坛多元格局的组成部分。同样我们看到,近20年来观念、装置艺术对绘画、雕塑的挑战,只能促使绘画、雕塑按照自身发展的规律和形式特点走革新之路,以适应时代的需要。绘画、雕塑不会消失,作为绘画的一种,油画也不会消失。此外,艺术衍变的规律表明,真正有意义的创新往往有两种途径:其一,打着貌似反传统的口号做革新的努力(因为任何的新创造不能与传统绝缘);其二,在复古的旗帜下“以古开今”,也就是穿着古人的服装,演现代人的戏。

有一段时期,因新科技手段的出现,人们质疑包括写实风格在内的绘画形式的存在价值。通过多年来的反复讨论和实践检验,人们已经逐渐认识到,用照相、录像等手段完成的影像,即使在显示客观物象外形真实的层面上,可以远远超越绘画的手段,但在表达人的感情本质真实性及艺术语言的微妙和细致上,不能替代用心、脑、手合作完成的绘画创作。面对新图像的挑战,西方一些艺术家们所做的各种探索和取得的成果,可供我们借鉴。像英国画家卢西安犯ヂ逡恋隆⑽靼嘌阑野捕岚路洛佩斯这类画家,用缜密、冷静、理性的写实手段,描写他们非常熟悉的人物与风景,开辟新写实画风,这是一种;像德国的里希特,借用摄影手段改变或补充绘画的表现方法,是另一种;而长期在美国从事艺术创作的英国画家霍克尼,把绘画、摄影和装置集于一身的创新之举,又是一种。总之,用新科技手段制作的影像、图像没有窒息他们的绘画激情,反而激发了他们丰富的想象力和旺盛的创造力。我们中国艺术家也在探寻各种途径,应对新影像、新图像给绘画创造提出来的新问题。只是,对中国写实派的画家来说,目前存在另一种倾向,那就是有些人过分依赖摄影、录像等手段,仿照摄影图片作画,疏于对客观物象的观察与研究,忽视写生。这些按照现成的照片描摹出来的画面,徒有物象外形的酷似、逼真,但缺乏直接来自现实生活的生动,缺乏作者的创作激情,缺乏绘画应有的书写的灵动性和韵味,因而也就丧失了艺术的审美意义。
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