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云南版画:温故知创新

[作者:李忠翔]  [2012/1/16]
云南版画曾经辉煌,其中最为闪光的亮点是:绝版套色木刻技法的创造与运用。以此技法创制的作品,曾为云南版画在中国版画画坛摘取了诸多金、银、铜大奖。
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绝版套色木刻技法,将过去版画创作的起稿、刻版、印刷、毁版几个独立的程序,变为一气呵成的不可分割的统一体,将套色木刻从对画稿的复制被动囹圄中解脱出来,转变为最富原创性、能动性的真正创作木刻;这是对传统套色木刻从观念到制作程序的彻底突破;是令云南版画界引以自豪的、对中国版画艺术发展作出的贡献。

数年前,这一技法已传入全国版画界并广为使用,其成果硕硕,多次全国美展、版展中的获奖作品,不少是以此法为之,相比之下有的比原创地作者运用得更好,有的已有新的发展,云南绝版木刻在技法上的优势已经失去,处于“好汉不言当年勇”的境地。

今天,云南绝版木刻艺术作品展的举办,16位从事绝版木刻版画家的作品荟萃一堂,让我们欣赏到众多各具个性的艺术精品,得到高雅审美的精神享受。同时,这是云南绝版木刻产生20年来的第一次集中与回顾,是云南绝版木刻艺术现状的展示,回眸业已过去的20年,温故而知新,温故更在于瞻前,这个展览活动,表达了版画家们对未来充满激情的期待。16人,是云南版画界的中坚和希望,其中有卓有成就的知名版画家,有近几年崭露头角的版画新秀,在经历新潮艺术的振荡与市场运作的冲击之后,他们更加成熟,创作心态日趋平和,仍虔诚地执着于版画艺术的探索,在艺术家主体意识和版画本体意识的构建上,在艺术观念与艺术载体的更新上,正以不断否定和自我超越去创造新的艺术境界。

我深信,时下云南版画的式微是暂时的,这展览,让我看到了希望。
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