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当身体成为画笔:琴棋书画怎么演

[来源:艺术中国]  [2013/12/31]
男女舞者身着白色紧身衣,以身体蘸取颜料,在展开的长卷上翻滚涂抹,画起了美国抽象表现主义画家波洛克式的Overall Painting。

“虞姬!你有朋友在外面找你。”
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2013年5月,深圳文博会期间,《国风·琴棋书画》在深圳华夏艺术中心首演。剧院后台好像穿越回了诗情画意的古代世界,狐仙聚在台口,项羽在吹头发,怀素躺在练功房的垫子上,看起来心情不太好。

这场元素多多的表演被定义为大型多媒体音舞诗画剧,由深圳华侨城出品,改制后的深圳歌舞团出演。剧目主题是琴棋书画,分别对应了四个故事。“第一段是关于聊斋的,狐仙的故事;第二段是棋道,表现的是楚河汉界之争;第三段是书品,怀素与狂草;第四段是画境,表现的是梁祝化蝶。”《国风·琴棋书画》总导演林树森说。
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林树森的构思是,使《国风·琴棋书画》成为一个不断推出中国故事的系列,像格子戏一样,现在是做琴棋书画,未来也可能做风花雪月、梅兰竹菊。“中国的神话故事、民间掌故、少数民族传说很多,我们可以无限地排演下去,每年都推出新的系列。”

《国风·琴棋书画》运用了近年最流行的舞台技术,一幕一景。整个多媒体有效空间270多平方米,有一个900多平方米、可投影、可变化角度的舞台作为多媒体的载体,这个舞台既可以平铺,也可以倾斜。

演出融合了武术、杂技、戏曲、魔术等表现元素,舞蹈也是最现代的跳法,在古代故事里加入电子音乐和街舞元素。
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在整个剧目的创作中,林树森最得意的是魔术手段的运用。“楚汉相争的惨烈历史故事中,最后整个中国版图归于刘邦。怎么让大家一看就明白?我们采取了一个魔术的手段:展开一幅巨大的地图,刘邦一挥手,整个地图就瞬间收入他的玉玺。”

这样的舞台表达是技术与创意的结合。整台剧有不少这样的亮点,如狐仙点灯的小把戏、楚河汉界上飞天遁地的打斗、怀素在天上悠游地倒立行走。这些设计比舞蹈本身更抢眼,演员的身体被淹没在声与光的大海中,成为一粒准确的沙。

表演中的每一个故事都极其复杂,细节可以无限展开,既要限定在舞台的空间和时间中,又要观众看得懂,还要有美感,这要求极高的概括能力。好在都是熟悉的故事,很多情节观众可以自行脑补。

“我们避实就虚,更意向化、更感觉化地去体现它,给观众想象的空间。”林树森说。
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华侨城的演艺剧目演了20年,目前有2700多人的团队,每天演出58台。一直以来,剧目都在主题公园的舞台上演,现在,华侨城想生产更有科技含量的文化产品,并推广到主题公园之外更大的舞台上。《国风·琴棋书画》是一个尝试,从中国传统故事开始则是一个接受度高、共鸣丰富的角度。

舞剧的结尾,男女舞者身着白色紧身衣,以身体蘸取颜料,在展开的中式长卷上翻滚涂抹,画起了美国抽象表现主义画家波洛克式的Overall Painting。这一幕很直观地把中与西勾兑在一起,现场爆发出最热烈的一次掌声。
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