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粤人与京剧

[来源:艺术中国]  [2012/7/27]
众所周知,京剧是我们的国粹,尽管是发源于北京,但一个很长的时期以来,一直在全国各地都拥有广大京剧爱好者,京剧确实是受众极为广泛的戏曲艺术。

我原籍广东新会,早于1950年代七八岁时就开始酷爱京剧,经常斗胆一展歌喉,学唱几句花脸选段。1956年起,还多次登台票戏。也正如此,我在广播电台主持了14年京剧节目;还于2007年起走南闯北奔波一年,终于写就了《青岛与京剧》一书出版。也鉴于此,我格外关注起我们广东人与京剧的关系问题来了。
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很自然,首先想到的就是我的前辈同乡——广东新会人的梁启超(1873—1929)。是他在百年前高度赞誉京剧泰斗谭鑫培:“四海一人谭鑫培,声名卅载轰如雷。”事实雄辩地证明,伴随着百年来京剧的发展和对世界的影响,“伶界大王”谭鑫培之名,不仅没有消散于历史尘埃之中,反而熠熠生辉,至今回响不绝。梁启超是蜚声中外的近代思想家,戊戌变法领袖之一,与康有为合称“康梁”。可见,当时蛰居京城的梁启超肯定是位京剧迷,而且还是谭鑫培以及谭派老生的“粉丝”。

再就是著名京剧剧作家罗瘿公(1872—1924),祖籍广东顺德。程砚秋后来能够以“四大名旦”之一而名满天下,罗瘿公可谓是功不可没。早年,程砚秋卖身荣蝶仙门下学戏,才资优异,13岁即成名角。但不幸的是,在发育期程砚秋的嗓音发生了“倒嗓”,而师傅兼老板荣蝶仙仍强迫程赴上海演出,眼看一个很有前途的艺术生命就要毁于一旦。当时的京城名士罗瘿公很是欣赏程砚秋,于是将程从荣家赎身出师,并亲自教程砚秋识字、读诗、练习书法,帮助指导程养嗓练功,又请名师王瑶卿、阎岚秋、乔惠兰、张云卿等教程京剧、昆曲、武功。两年后,程砚秋不仅嗓音恢复,而且创造出程派新腔,风靡一时。罗瘿公于1921年至1924年病逝的三年中,亲自动笔为程砚秋编写出《龙马姻缘》、《梨花记》、《花舫缘》、《红拂传》、《玉镜台》、《风流棒》、《鸳鸯冢》、《赚文娟》、《玉狮坠》、《孔雀屏》、《青霜剑》、《金锁记》等12出戏,多为程早年常演剧目。

一般说来,京剧在上海影响颇大,票友众多且高水平。其中有“票界老谭”美称的罗亮生(1889—1971)非常引人注目。其实,他是广东大埔人,旅居上海。曾在金星保险公司等处任职。幼年酷爱京剧,民国初年主持雅歌集票房、工老生。20年代研究谭派,为陈彦衡十大弟子之一。他曾演出《举鼎观画》。轰动沪上;1925年为高亭唱片公司灌制谭派名剧《空城计》等唱片;1930年代与名票江梦花、徐凌云共组“谈戏聚餐会”,专事京剧研究评议。并与汪桂芬、孙菊仙、余叔岩等名伶均有交谊。罗亮生著有《上海京剧票房及票友》

、《戏曲唱片史话》等。

据我所知现在有两位女性京剧旦角名家也是广东人,并且看过她们的戏。

一位是李世济(1933— ),她祖籍广东梅州,长于上海。专工京剧青衣。自幼喜爱京剧,5岁学唱《女起解》,得到程砚秋、芙蓉草的指教,13岁跟程砚秋,学演青衣,后向梅兰芳、赵桐珊、王幼卿等问艺。经过多年的勤学苦练,打下基础。1950年,肄业于上海第二医学院,于1952到各地参加巡回演出,1953年成立“李世济剧团”。1956年调入北京京剧团,与马连良、谭富英、裘盛戎合作,大大提高了表演水平。李世济的唱腔委婉圆润,善于细致刻画人物,韵味宗法程派。

另一位是云燕铭(1927— ),祖籍广东南海。她自幼随母新兰秋学花旦,8岁即登台演出,9岁入南京厉家班,曾先后拜冯子和、吴富琴、王瑶卿为师,同时得到梅兰芳、欧阳予倩、赵桐珊、雪艳琴等名家的指点和帮助。1939年后在北京、上海、南京、济南、唐山、天津、沈阳等地演出。先后与麒麟童、高盛麟、李少春、袁世海、杨宝森、周啸天、盖叫天、马连良、叶盛兰、高百岁等合作,声誉鹊起,名震京、沪、鄂等地。解放后参加戏曲改进局京剧建国后参加戏曲改进局京剧研究院(后为中国京剧院),并拜王瑶卿和梅兰芳为师。其间,先后跟李少春、张云溪、张春华、李宗义、李洪春等人合作演出了许多新编历史剧,如《三打祝家庄》、《兵符记》、《三座山》、《猎虎记》等戏。1958年调至哈尔滨市京剧团。她的唱腔柔婉甜润,表演细腻洒脱,善于刻画人物。

还要提及的是,著名粤剧大师薛觉先(1904—1956),广东顺德人。而他也是非同一般地酷爱京剧。1920年代中期,他在上海拍电影的过程中,发现京剧技艺精湛,就对人说:“今日的戏剧艺术,应随着时代同行并进,才不致落伍泯灭。”于是下决心学习京剧艺术。他跟著名京剧红生林树森学习,并粉墨登场客串京剧《古城会》扮演关公,无论行内行外,都一致好评。薛觉先取京剧艺术之长,来丰富粤剧艺术,并不断创新,提高唱、念、做、打水平;他在腔调方面,借鉴京剧婉转和谐的唱腔,创造出一种字正腔圆,韵味浓郁,节奏感强,善于表达情意的“薛腔”。

由此可见,我们广东人与京剧确实有缘。

2010-1-28于“夹缝斋”
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