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红酒醉人——由秦腔《宇宙锋》说开去

[来源:艺术中国]  [2013/1/14]
秦腔《宇宙锋》注定现场不会有太多掌声,原因如下:

1、剧目比较温,不似传统秦腔剧目或经典折子戏那般大开大合,没有大段的唱腔,老的秦腔观众便觉得不过瘾。

2、演出时间短,严格而言,《宇宙锋》是一个大折子戏,由“修本”、“装疯”、“金殿”三折构成,按观众欣赏习惯,一个多小时的时候,正是高潮火爆之时,但此剧却在这时落幕,要晓得,长期形成的一种习惯和感觉是很难改变的。

3、剧目的不熟悉感,在京剧界,《宇宙锋》名气甚大,且久演不衰,是常演剧目,但对秦腔观众而言却是陌生的,即使是年轻的戏迷,对其也并不熟悉,不熟悉便不能尽快入戏,入不了戏,又没有大段的唱腔来弥补,自然不会有太多掌声。

掌声虽然能从一个角度证明戏的好坏,却也不是绝对的,尤其是在当下,看热闹的远比看门道的多,掌声多数是因为大段酣畅淋漓的唱段,以及剧目的故事性、演员飙高音所有意或者无意而响起来的。显然,《宇宙锋》在这方面比较吃亏。

《宇宙锋》结束后,和两个外地戏迷聊,“这个戏在全国一定有观众”,这话倒也能说明一些问题。比如,《宇宙锋》的名气足以能吸引一些观众。再比如,演员本身的功力和气质,以及对角色的塑造和理解,加上老一辈艺术家的严格,这些都会影响到作品的受欢迎程度。

有戏迷觉得,秦腔传统剧目已经非常丰富了,为什么还要移植其他剧种的剧目。对于这个问题,个人觉得稍显狭隘。要知道,秦腔剧目虽多,但要能找到适合一个演员的剧目,也不是那么容易的。这个原因很多,比如演员功力不够,比如老一辈人亡艺绝,导致今人无从下手。即使一个演员找到了适合自己的剧目,那就一定能够呈现在舞台上吗?不一定。因为戏曲艺术太讲究团体的协作了,从搭档到导演,从音乐到舞美,少了谁都不能成为一盘菜。所以,当今梨园行,一部作品的问世,一定要满足几个条件:演员要么有雄厚的资金(这钱暂且不说是如何来的),要么是单位的掌权者(权力掌生死,自古皆如此),而且本身要具备不俗的专业功底。试问:这样的演员多么?或许又有人会反驳:照你这么说,现在那么多作品呈现在舞台上,都是天上掉下来的?我只想说:这些作品能称之为“好”的有几个?稍微打探下背景,有权有钱的能占多少,便可心中有数。

既没钱,又没权,任凭你的专业功底有多强,也只能委曲求全忙自己的了。你不见,剧团窝了多少能人?对于这类演员,时间又是一个冷酷无情的杀手,杀了昔日的雄心,杀了貌美的青春,杀了扎实的专业功底,空留下一具缺少水分的躯壳,破罐子摔到底,就此退出舞台。时间虽是无情的杀手,却也考验着人的韧性。梨园行再难,也总会有人冒出来,没钱没权,唯一能做的就是与时间斗,与自己斗,在艺术方面不轻言放弃,这类人严格来说才是真正的能人,好比是四两拨千斤,等待的只是一个机会。机会来了,也就发光了。

扯得有些远了,回到移植这个话题。都是戏曲剧目,便可融会贯通,只要是适合自己的,管他是秦腔,管他是京剧。就《宇宙锋》而言,上世纪50年代秦腔就有这个本子,只是没像《白蛇传》《游西湖》《铡美案》等传统戏那样红火,直到80年代马蓝鱼排演此剧,才算见了成品,但也只是演出过几场罢了,没有久演不衰。至于剧目出来后的效果,各人各观点。也或许,对既没权又没钱、既有艺术功底又有艺术追求的演员,不是你我这类外人所能读懂的。
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秦腔《宇宙锋》是一杯红酒,需要的是慢品细酌,尔后回味,绝不是一碗油泼辣子,现场吃得大汗淋漓,直呼过瘾。对于两种,我们都需要。
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