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皇天后土孕秦腔——谈秦腔现代戏《秦腔》

[来源:艺术中国]  [2013/1/15]
贾平凹的长篇小说《秦腔》获得矛盾文学奖后,2009年7月,我和妹妹接到了西安秦腔剧院有限责任公司的约稿电话,这与我们姐妹的想法不谋而合,我们为将要站在巨人的肩膀上上天揽月而激动。然而,激动之余,诚惶诚恐。于是,便开始了敬畏、谨慎、艰难地创作历程。几番阅读过之后,那本原本沉甸甸的书上,画满了各种符号,加满了各种注释(当然是我们尚为浅薄的理解)。层层分析,剥茧抽丝,终于在小说纷繁复杂的琐碎生活中找到了现代戏《秦腔》的魂:喝一杯白烧酒淋漓酣畅/咥一碗biangbiang面满嘴留香/吼一声大秦腔激情燃放/捧一把黄泥土荡气回肠/秦声多铿锵/秦韵赛天罡/秦川儿女血奋亢/皇天后土孕秦腔。

一、举纲张目,把握文化精神指向

原著作者贾平凹在小说《秦腔》中写道:“我的故乡是棣花街,我的故事是清风街,棣花街是月,清风街是水中月,棣花街是花,清风街是镜里花。但水中的月镜里的花依然是那些生老离死,吃喝拉撒睡,这种密实的流年式的叙写……只因我写的是一堆鸡零狗碎的泼烦日子,它只能是这一种写法,这如同马腿的矫健是马为觅食跑出来的,鸟声的悦耳是鸟为求爱唱出来的。”《秦腔》以一个陕南村镇为焦点,集中表现了改革开放中乡村的价值观念、人际关系和传统格局的巨大而深刻的变化,被称为“一卷中国当代乡村的史诗”。洋洋40万字以“细枝末节和鸡毛蒜皮的人事,从最细微的角落一页页翻开,细流蔓延、泥沙俱下,从而聚沙成塔,汇流入海,浑然天成中抵达本质的真实”。要把这样一部密实的流年式叙写的宏篇巨著,改编为一部两个多小时的现代戏,实属不易。说实话,我们也有过诸多的困惑。然而,一遍遍地反复阅读,使我们越读越放不下,越读越为他展现的当下时代中国乡村世界的凋敝图景和传统文化在乡村世界日趋衰微的情形而惊心动魄、痛心疾首;越来越清晰这部小说的思想主旨,感悟到作者的迷茫和辛酸,正如他的阐释“小说凝聚了他对当代中国农村全部血泪般的理解”;领略到了他对当今社会转型期农村各种新情况的思考和关注。他在书的封底他写道“当代乡村变革的脉象,传统民间文化的挽歌。”谁主盛衰:天、地、人相互对质;忍观沉浮:命、运、势彼此角力!小说中两条基本故事主线一条是与夏天义有关的关于土地,关于乡村世界凋敝现状的描写;另一条则是与夏天智、白雪有关的关于秦腔,关于传统文化不可避免地失落衰败的描写。我们在现代戏《秦腔》的创作中,确定了紧抓原作精神文化指向,以开掘人性美为纲,以守望秦腔艺术为魂,以展示秦腔生命力为主线,以清风街村民生活变化来表现社会重大变革,以秦腔演员个体生命体验反映中国传统文化命运的创作宗旨。为此,对原作的两条叙事线索作了调整,将原作中秦腔名演员白雪和著名作家夏风及“疯子”引生的爱情作为全剧主线,突出对秦腔的坚守与丢弃的冲突;以原清风街村主任和现任村党支部书记夏君亭在农村经济发展中围绕土地的两种观念的冲突为副线,突出对土地的保护与开发利用的冲突;集中展示了在改革大潮冲击下农村的变革及变革中对传统文化与传统观念的冲击,展示了扎根于三秦大地的秦腔艺术的无限魅力,表现了新一代戏曲人对秦腔的坚守,反映了秦腔与秦人之间的血脉相通、水乳交融的关系。
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二、提炼升华,创造深邃史诗情境

贾平凹在小说封底写道: “魔幻笔触出入三界,畸形情恋动魄惊心;四稿增删倾毕生心血,一朝成书慰半世乡情。”他从清风镇的日常生活入手,一点点呈现出生活的变化。揭示出乡村中国传统的生活形式的改变,乡村生产和生产关系的改变,人们的行为方式和心态的改变。清风镇正是当今中国农村的一个缩影。小说从著名作家和县剧团名演员白雪结婚演戏开始,到原清风街村委会主任夏天义葬身七里沟结束。通过一年多时间里清风街发生的事情,诸如村民进城、土地荒芜、君亭开发、夏天义淤地、葬身七里沟,从结婚时在古戏楼上唱戏到剧团解散、白雪唱堂会,从夏风和白雪结婚到二人分道扬镳……作品仅仅通过清风街一年多时间里发生的翻天覆地的变化,将宏大的画面寓于看似琐屑的叙事之中,反映了民风民俗、农民生存状态、农民与土地的关系、开放与传统的冲突、中国乡村政治、乡土传统文化……描绘了清风街近二十年来的演变和芸芸众生的生老病死、悲欢离合,生动地表现了中国社会的历史转型给农村带来的震荡和变化。清风街是陕西农村的缩影,也是整个中国农村的缩影。作者以凝重的笔触,解读了中国农村20年的历史,堪称“一卷中国当代乡村的史诗”。现代戏《秦腔》如何实现小说所创造的史诗情境?我们对小说中的夏天义、夏天智、引生、白雪、夏风等众多人物和细碎、严实的日常生活事件进行了认真分析。老主任夏天义正直宽厚,一生钟爱土地,参加土改,开荒垦地,反对新支书糟蹋土地搞开放却无果,最终死于山体滑坡,死在自己钟爱的土地上;老校长夏天智一身儒雅,德高望重,钟爱秦腔,却只能眼睁睁看着秦腔走向没落,看着乡村的醇厚风气走向衰落,看着自己的儿子夏风与纯洁美丽的儿媳白雪离婚……代表着土地的夏天义和代表着中国乡土文化的夏天智逝去;白雪为秦腔而放弃了调往省城的机会,但最终只能唱堂会,又遭丈夫遗弃的结局;引生暗恋白雪,他是那么纯粹,爱得近似疯癫……为使两条线索紧密交织,我们对其进行浓缩提炼,一方面将夏天义和夏天智合为一人,让夏天义既是土地的忠实捍卫者,又是传统文化的守护者,并且强化他与以君亭为代表的新一代农村基层干部围绕土地的矛盾;另一方面强化白雪和夏风围绕调离剧团还是坚守剧团的冲突。夏天义的守土、淤地、酷爱秦腔,英武悲壮;夏君亭的改革创新、开拓市场,追求时尚,轰轰烈烈;白雪痴恋秦腔,面对一心要调他到省城工作的夏风,她抒发了……十多年与秦腔朝夕与共/ 十多年与秦腔血脉相通/ 十多年伴秦腔酣然入梦/ 十多年演秦腔留下美名/秦腔已深深地融入生命/秦腔已深深地扎根心中/离开它我好似无根浮萍/离开它我好似断线风筝/秦腔铸就我魂灵/灵肉水乳紧交融的秦腔情怀,发出了今生今世难分解/岂能舍它调省城。“我是演员,离开剧团,你让我干什么?”的质问,她义无反顾为地为之坚守,付出了惨重的代价。这与她的公爹夏天义的“土农民,土农民,没有土地算什么农民”农民进城打工“到头来农不农、工不工、乡不乡、城不城,没根没底成浮萍”一脉相承。加之村民围绕办农贸市场所引发的争论,剧团演员围绕剧团散伙还是撑起来的争论……经过浓缩、提炼、升华,使得原本密实、流年式的叙事变得集中而紧凑,人物形象更加鲜明生动,情节更加起伏迭宕、引人入胜,主旨更显深刻深沉厚重,更加催人泪下、发人深省,令人振聋发聩,从而也创造了深邃的史诗意境。

三、苍凉悲壮,强化象征意蕴

贾平凹说:秦腔在这本书里是有象征意义的,你可以看作是写的“秦人之腔”,即“陕西声音”之意吧。我在更大的层面上思考的是当代陕西一部分人的生存环境和他们真实心灵世界的细微变化。“秦腔”表达了他对自己所描写的生活对象和他的作品的命名,那是原汁原味的秦地生活,那是具有文化意味的秦汉大地,那是中国传统文化及其价值的象征。作者以秦腔戏曲的精神、旋律、情绪、意境,来烘托、衬托、渲染他所描写的农村生活景象和人物的精神风貌,唱出了中国民间传统文化的挽歌。我们在现代戏《秦腔》的创作中,努力强化象征意蕴。1、风雨古戏楼——优秀的传统文化。全剧一开始,白雪夏风结婚,在古戏楼上唱戏,极力渲染清风街的淳朴的民风民俗、优秀的民间文化;夏风拿回调白雪到省工会工作的调令,白雪要坚持留在县剧团,夏风提出“不去咱们就离婚”。深爱夏风的白雪如五雷击顶,风雨交加之中,她踉踉跄跄跑到古戏楼前,诉说自己的心愿:古戏楼啊——你是白雪的心愿/你是白雪的期盼/你是白雪的梦幻/你是白雪的家园;夏天义淤地,山体滑坡,葬身七里沟,君亭和村民们悼念夏天义,要为他立一块碑子,此时,白雪手捧秦腔马勺脸谱和夏天义的书,挺然屹立在古戏楼上,一段苍凉的秦腔经典唱段为夏天义送行。苍凉之中,更显悲壮,这是秦人的呐喊,是秦腔人的呼唤,是传统文化的壮歌!2、隆冬大麦穗——不屈的秦人精神。夏天义带着疯子引生和孙子哑巴,在七里沟淤地,其情其景,十分凄凉,让人看到农耕文明已经走向衰亡。然而,原作中却有一株硕大的麦穗,而且是隆冬,其象征意义极其深刻。在现代戏中,我们更加强调,将夏天义的土地情结抒发得淋漓尽致,也使秦人不屈之的精神更加张扬。3、引生自残——人性美的呼唤。引生既是《秦腔》叙事的人物,又是剧中人。他真人真性,疯狂地爱着白雪和白雪演的秦腔,爱得几乎疯癫,爱得丑态百出,遭人唾骂,为证明自己的清白,他挥刀自残,鲜血弥漫,疼痛不堪,发出了“我做梦不成梦,做人不像人。颜面全丢尽,人前矮三分”的哀叹,但仍对自己心爱的人发出“你可知引生我想着你、爱着你、我是一片真心”的表白。在物欲横流、私欲膨胀的今天,引生断然“杀”了自己欲望的根,经受着剧烈的苦痛。然而,这种强忍阵痛、斩断私欲,惊世骇俗、真切呼唤人性美之举,何其壮哉!另外,我们为塑造白雪的形象,表现她自立自强的性格,我们还刻意设置了青松和凌霄白雪是秦腔演员,她是秦腔的守望者,她深爱丈夫,她的性格是,而却不愿做凌宵攀附于夏风,要做青松挺然屹立;剧中引生串场的秦腔经典唱段,也都具有一定的象征意义。

现代戏《秦腔》向人们提出了对传统文化是坚守还是舍弃?对土地是保护,还是改造?令人反思,耐人寻味。我们期望这部戏能够引发人们对于中华民族的思考,对中华民族的走向和发展的思考。剧中的隐喻,思想,倾向,渴望,等待……较为准确地把握了原作的文化精神指向,创造了深邃的史诗意境,强化了象征意蕴,唱响了保护和弘扬中国传统文化的壮歌:秦声多铿锵/秦韵赛天罡/秦川儿女血奋亢/皇天后土孕秦腔。

(谢迎春,大学文化,国家一级编剧,渭南市文化局原艺术科长。曾获国家舞台艺术精品工程奖,全国五个一工”奖,三次获得陕西省五个一工程奖,三次获得(第四届、第五届、第六届)中国(西北五省区)秦腔艺术节优秀编剧奖和优秀剧目奖,五次获得陕西省艺术节优秀编剧奖和优秀剧目奖;多次在省市优秀剧目展演和艺术调演中获奖。代表作品有舞台剧《柳河湾的新娘》、《秦腔》、《青天女巡按》、《青荷吟》、《关中往事》、《风雨老腔》红枣红了》及秦腔电视剧《狸猫换太子》等。另创作有大型现代戏《彩虹如梦》,大型新编历史剧《千古词帝》《白居易》《薪火》《春寒春暖》《郭孝义》等十余部戏曲剧本和十二集戏曲电视剧《青山之恋》、十二集秦腔电视剧《赵氏孤儿》等戏曲电视剧剧本。)

打造寻根文学经典的成功尝试--谈贾平凹的《秦腔》

摘  要:《秦腔》是寻根文学的一种新变,它成功处理了失落文化与当代文化的关系,没有避讳二者斗争的尖锐性,将这样一种二元对立的尖锐矛盾展现出来供读者思考。虽然《秦腔》流露出一种挽歌的情怀,但是这又是弱势文化面对强势的现代文化的必然结果。重要的是,作品将两种文化缠斗的过程淋漓尽致地表现了出来,引发人们更深的思考。作品也正是在描述文化碰撞的过程中拓宽了自己所表现的时间尺度。《秦腔》那史诗般的叙事又注定了其宽广的多项阐释空间,产生了复杂深远的社会、艺术影响。

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