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秦腔唱法断字基础知识

[来源:艺术中国]  [2015/7/9]
秦腔的剧词以七字句和十字句为主体,这可以认为是中国古典律诗的繁衍。七字句是五言律诗的变种,十字句是七言古诗的变种。秦腔的七字句一般以(二二三)形式切分,而五言律诗是以(二三)形式切分的。

秦腔的剧词以七字句和十字句为主体,这可以认为是中国古典律诗的繁衍。七字句是五言律诗的变种,十字句是七言古诗的变种。

秦腔的七字句一般以(二二三)形式切分,而五言律诗是以(二三)形式切分的,比如:
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秦腔戏词:(祖居,二)(陕西,二)(韩城县,三)(三滴血)。

律诗诗词:(离离,二)(原上草,三)。

一般在戏曲中把切分后的词堆叫做腔节,每一句依次就是第一腔,第二腔,第三腔,有时还有第四腔等等。套用这个概念,就可以看出,秦腔七字句戏词和五言律诗的最后一个腔节都是三个字,这是共同的。区别是秦腔七字句戏词是在五言律诗中增加了两个字,换句话说就是,在五言律诗中增加两个字就可以形成秦腔的七字句戏词,而这正是秦腔的七字句戏词发展成更多字句的一般路子:在七字句中间增加双数字从而形成多字句。比如袁克勤在“斩李广”中有:(实可恨,三)(马栾,二)(和他,二)(妹妹,二)(以在,二)(宫中,二)(定下,二)(害我,二)(之计,二)(用酒,二)(灌醉了,三)(万岁,二)(冷本奏,三)。

可以注意到上例的第一腔是三个字,这正是秦腔作为梆子腔戏曲不同于律诗的又一大特点。作为可以歌唱的律诗,它的音乐是由强拍开启的,而秦腔的音乐却是由弱拍开启的。但是,作为歌唱音乐的共性,秦腔由弱拍开启后又要回归其音乐的本性,因此就在第一腔两个字中间形成了一个调整性质的空拍,而往往这个空拍却是可以用字填实的,这样就形成了同(二二三)句型同样重要的句型(三二三),比如:

(我家住,三)(杭州,二)(在临安,三)(金玉奴)。

上面“斩李广”例句中“灌醉了”一腔还是三个字,这在实际演唱中也非常常见,比如:

(宋王爷,三)(坐江山,三)(凭杨将,三)(金沙滩)。

这就形成了“三三三”句型。其中对于第二腔多出的一个字,一般有三种办法对付,一种就是按十字句处理,这个后边讲;再一个就是把第二腔的第三个字拖后一拍在第三腔前面的弱拍上,老艺人把这种形式叫过板,比如李正敏在“三击掌”中:

哪一个他中过状元郎?其中的“过”字就是。

第三种办法就是用其中的一个字同另一个字共同占据一个音乐拍节,这个办法最通俗也最常用,并且由此可以进一步在多字句型中让更多的字共同挤占节拍,从而形成一种气氛和节奏上的变化,比如袁克勤演唱的“斩李广”中:再不能粉底朝靴登龙楼中“粉底朝靴”四个字就是。

尽管变化很多,七字句是从五言律诗演变过来的本性还是没有变化。
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秦腔的十字句一般以“三三四”形成切分,而七言古诗是以“三四”形式切分的,比如:

秦腔戏词:(见嫂嫂,三)(直哭得,三)(悲哀伤痛,四)。

七言古诗:(杨柳岸,三)(晓风残月,四)。

可见,秦腔的十字句就是在七言古诗的中间加入了三个字的腔节形成的。不过,秦腔十字句的多字演化相对没有七字句的演化那样灵活,一般都是将第二腔变成四个字的腔节。再以四个字的腔节为单位增加,每腔节多字少字通过挤占节拍或者演唱拖腔解决。比如:(我杨家,四)(八个儿郎,四)(南征北剿,四)(东挡西杀,四)(在万马军中,四)(不惜性命,四)(苏武庙)。

再如:(欺寡人,这是前缀,可以不计,笔者注)(好以似,三)(天地昏昏星光惨淡)(日月颠倒,四)(白逼宫)。
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“苏武庙”中是多字挤占节拍,“白逼宫”中“天地昏昏星光惨淡”八个字只占了四个字的拍节。

再如:(这件事,三)(终朝挂怀,四)(到叫,二)(我心中不爽,四)(将相和)。

这里出现了两个字的腔节,却是把这两个字中间空出一拍,前一个字并入前四个字,后一个字并入末腔,这就形成了一个“过板”现象。

再如:(偏遇见,三)(她带领郑贼,四)(以在花园,四)(取乐偏偏地,四)(被孤就撞破,四)(祸起萧墙,四)。

这例中第二腔少一字就在“国”字后边空了一拍,第三腔的“她”字需要虚读,第四腔中的两个“偏”字合占一拍,第五腔的“破”字需要虚读。象这样的十字句在秦腔中很少见。
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