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现代扬琴作品创作的几个主要特征

[作者:黎胜元]  [来源:中央民族大学]  [2007/2/1]
(一)继承传统 注入新意
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何谓继承?何谓注入?笔者认为,主要表现在以下三个方面。

1、对传统扬琴曲,以及姊妹乐器的传统曲,在标题、旋律和结构基本不变的前题下,将现代扬琴演奏技法注入其中,命名其产生新的艺术魅力。这种类型的扬琴作品主要是改编曲,象汤凯旋改编的《雨打芭蕉》、李小刚改编的《渔舟唱晚》、郑宝恒 改编的《阳春白雪》、胡运籍改编的《塔什瓦衣》等等,都属此类。

以《雨打芭蕉》为例,它原是广东音乐早期的传统优秀曲目之一。三十年代,广东音乐家严老烈把它改编居扬琴独奏曲。严老烈的《雨打芭蕉》运用了衬音、坐音、轮音、加花等传统的单声部的表现手法,使旋律流畅明快、节奏顿挫有序,后又经汤凯旋改编的《雨打芭焦》,在继承传统技法和风格的基础上,又注入了和声、复调等多声部的表现,使乐曲既保留了富于南国之情的传统音乐风格,又增加了新的内容和注入了时代的气息。

2、以完整或相对完整的民间音乐为基本素材,但在曲式结构和发展手法上注入较多的新内容,使作品以崭新的面貌出现。象桂习礼改编的《映山红》,丁国舜改编的《山丹丹开花红艳艳》、宿英改编的以《翻身五更》为例,它原是一首音调朴实、乐段结构的东北民歌。而改编成扬琴独奏曲的《翻身五更》,将民歌进行了五次不同手法的变奏,使其成为多段体的变奏结构。这五次变奏出于同一音调,使全曲即统一又有变化。在演奏上保留了压弦、 滑弹等东北传统风格的技法,使乐曲既保持了浓郁的东北地方风格,又发展成为典型器乐化的扬琴曲。它与第一类作品相比,改编成分更大些,注入的新内容更多些。

3、以民族民间音乐中的某些要素和片断作素材,然后根据音乐题材、形象的需要,在作曲技法、曲式结构及对扬琴性能、技巧的发挥等方面注入全新的内容,塑造出崭新的音乐形象。这类作品给人以一个全新的音乐艺术形象,象刘希圣创作的《红河的春天》、丁国舜创作的《双手开出幸福泉》、田克俭创作的《打起锣鼓庆丰收》等。

现以《红河的春天》为例,此曲的引子部分是曲云南红河地区的彝族民间唱曲《海菜腔》的音调作素材发展而成的;乐曲的第二部分则以云南民歌的音调为素材;第三部分运用了彝族《烟盒舞曲》的节奏型。这首作品最值得称道的是,在作曲技法、作品结构和发挥扬琴技巧等方面有新的发展,突破了用民歌、民间器乐曲原样或变化不多的创作手法,而是根据作品内容的需要自由展开,并大胆地发挥了扬琴的性能和表现了手法。
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三种类型、三种层次,逐步深入、逐步发展,但它们都有一个共同的特征,即“继承传统,注入新间”。

(二)题材广泛 形式多样
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传统扬琴曲,其题材以反映汉族地区的风俗民情为主,其它方面则极少。而现代扬琴作品则题材广泛,形式多样。

题材方面,它包含了各地区、各民族及不同历史时期的内容。

从地区看,有江南题材的《江南好》等;西北题材的《丝路掠影》、《欢乐的新疆》等;西南题材的《竹林涌翠》等;南疆题材的《海岛月夜》等,以及北方题材《牧乐》等等。

从民族看,有表现新疆少数民族题材的《节日的天山》、《鹰笛恋》等;有藏族题材的《我心中的歌献给解放军》、《雪山赞歌》等;有蒙古族题材的《金色的牧场》等;有云南少数民族题材的《欢乐的石林》、《欢乐的火把节》等;有贵州少数民族题材的《凤凰于飞》、《苗岭的早晨》等;还有土家族题材的《土家摆手舞曲》,以及朝鲜族题材的《海兰江随想曲》等等。

不同历史时期,特别是以古代文化为背景的作品,有《木兰辞》、《阳关三叠》、《苏武》、《林冲夜奔》等。
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另外,还改编移植创作了一些外国作品,如:《流浪者之歌》、《查尔达斯舞曲》等等。

形式方面,有G徵调式扬琴高胡奏鸣曲《杏花新村》、扬琴合奏《川江音画》、扬琴组曲《大理三月行》、扬琴与打击乐《觅》、民族管弦乐协奏曲《海峡音诗》,和西洋交响乐合作的扬琴协奏曲《林冲夜奔》,与交响乐、合唱合作的扬琴协奏曲《声声慢》等等。

题材的广泛、形式的多样,为扬琴创作拓开了广阔的天地。
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(三)内涵深刻 技法丰富
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反映风俗民情,描写山川景色,是传统扬琴作品表现的主要内容。随着作品的繁荣和创作技法的成熟,不仅作品内容在不断扩展,作品思想内涵有深刻的技法的丰富上也在逐渐加强,出现了一批表现历史,歌颂中华民族爱国精神,表现人生哲理,以及现代人内心感受的作品,如:《寂》、《觅》、《离骚》、《林冲夜奔》等等。这些作品大多都跳出了对事物表面的简单描绘、浅层次的情感表达,以及用演奏技巧代替创作技法的倾向,而是形成了在总结扬琴多年创作经验之基础上,学习借鉴秭妹乐器创作之长,并与现代作曲技法溶为一体的扬琴创作的新风格。

现以扬琴协奏曲《林冲夜奔》为例,之是一首由西洋管弦乐协奏的协奏曲。乐曲以中国名著《水浒》中林冲被逼上梁山的故事为内容,以中国古老剧种昆曲音乐为音乐素材,采用中国民族器乐带标题的多段体与西洋奏鸣曲式相结合的曲式。是一首有声有色,有情有景的作品。

乐曲的引子(G调、散板、材料a),用四音和弦奏出的富于韵味的主题拉开全曲的序幕。

呈示部第一主题(G调、慢板、材料a"b+a1),用带有昆曲风格的旋律奏出林冲的愤慨之情; 呈示部第二主题(G调、小快板、材料c),用急行的节奏,双声部此起彼伏的旋律交错手法,模拟夜奔的情景。

展开部第一部分(C调、慢起渐快、材料a2),用节奏紧缩、分裂、不谐和音程等手法,将夜奔的情节展开;展开部第二部分(G调、快板、材料c1),用由低到高的音阶化的旋律、快速密打等手法,宣染夜奔的紧张性;展开部第三部分(C调、急板、材料d"c2),用极快的双打、八度衬音与打击乐相配合,将夜奔的紧张性推向高潮;展开部第四部分(D调、快板、材料e"a3"d1"e),用滑音指套拨弦,旋律和半音序进交织,表现出林冲与风雪搏斗的场面。

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