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广东音乐中的左竹法

[作者:刘月宁]  [来源:中央音乐学院]  [2007/2/1]
二十年代末——四十年代中期,“左竹琴”流派是这一历史时期最盛行的琴派。而“左竹琴”流派的代表人物首推丘鹤俦先生及黄龙练、陈德钜、杨荣耀、苏文炳等。丘鹤俦先生在其著作《琴学新编》中论曰:“……本谱专写左竹琴之竹法,因左竹琴乃吾粤最为通用之竹法也……。”他结合其教学的需要,将“左竹”扬琴之竹序,竹法收集整理,编著成书,在其《琴学新编》、《琴学新编》(增刊)、《琴学精华》等扬琴著作中,对于扬琴竹法符号及其含义,注释得较详细,从中主要是论述“左笔竹序,在大量的谱例中,他均强调“左竹”琴派“左先右后”的基础竹序法则,其主要基本法则为“1.左竹先行,右竹随后。2.一竹不能连弹两音。3.“”音一般落在右竹上。扬琴竹法有顺一打、顺二打、顺三打、顺四打四种,慢打有慢一打、慢二打、慢三打、慢四打四种,另有齐打、密打、共为十种打法:

(一)顺一打“、”:既是左竹和右竹,以左竹开始顺着次序左竹、右竹不停顿地打一正字(即谱上所记之音)。每打一下为四分之一时值音符,其节拍为“X”。如工、六、尺、工,左起右收。如有字母多数,每字不同,则均有一点为记号者,即表示顺一打的竹法。

(二)顺二打“II”:既是用左竹先打一正字,再用右竹顺打一低八度衬音。它所占的时值,是两个顺一打,其节拍为“X”。

(三)顺三打:先用左竹打一正字,右竹打一衬字,再用左竹打一正字,左起右收。前面已谈到,顺打一下即一拍的四分之一时值,若为一拍的四分之三时值音符,如X型节拍,就应用顺三打的竹法o。

(四)顺四打“X”:即做二次的顺二打。先将左竹打一正字母,后用右竹连打衬字,随后同法反复一次。即四个四分之一时值的音符,构成一拍的时值,其节拍为“X”。

(五)慢一打“上”:当打顺竹之时,将节拍放慢间断一顺一打即“窒一竹”的方法。为半拍的时值即丕—型节拍。

(六)慢二打“儿”:将左竹打一正字母,随将右竹阻滞一息,而后将右竹打一衬字。慢二打即相等于顺四打的时值,其节拍为一拍“X”。

(七)慢三打“皿”:先将左竹打一正字母,随将右竹一停,再打衬字,而后再将左竹打回原音正字,其时值为一又二分之一拍,其节拍为“X·”。
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每逢谱内有慢三打之字时,多有慢一打的音为之殿,又名为“涉”字。此“涉”字的音,可使用颤竹的特殊技巧,造成较丰富的音响效果。

(八)慢四打“X”:连续二次慢二打。其时值为二分音符,节拍为“X—”。

但逢谱内一句中,使用慢四打的竹法太多,可用最慢的慢二打代之。所谓最慢的慢二打,即是将慢二打的时值再放慢一倍。

(九)齐打“一”:左右竹同时齐下打同音字,如“工”宇则以低八度“仕”为同音字。读谱时仍应读为“螃”字。

(十)密打“0”:将左右竹密手而打,速度较于顺打快一倍或二倍以上,如左竹打“工”,右竹则打“ ”字,双竹轮替快速密打,则形成八度轮音的效果。
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综观广东音乐扬琴的大部分传统曲目,不难看出较适宜用左竹法奏这样一个特点。但随着广东音乐作品表现的题材越来越广泛,对演奏技巧不断提出了新的要求,传统的左竹法也暴露了一些不足,会出现交叉手演奏,颇感别扭,况且一般世人多以右手较为有劲,容易奏出力度,适宜先行。
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