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越剧《牡丹亭》的戏曲化追求

[2017/2/17]


越剧《牡丹亭》剧照 韩冰摄

一月的京城舞台上,又见《牡丹亭》,这次是浙江越剧团带来的音乐诗画剧,由陶铁斧改编、导演,廖琪瑛、谢莉莉主演,属于浙越近两年盛大推出的新戏。
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浙越改编演出《牡丹亭》,似乎是件吃力不讨好的事。新世纪以来,《牡丹亭》的改编、上演几率相对其他明清传奇剧目来说更为频繁,仅昆曲版本,既有全本戏,也有折子戏;既有大师版、青春版,也有南昆版、北昆版、永昆版,且风格各极其妙,气质迥不相侔,更不用提地方剧种如赣剧、粤剧、婺剧、黄梅戏等演绎过的不同版本。即便是越剧,之前有中国戏曲学院越剧班和芳华越剧团等改编敷演过,连浙越自身,也曾于2004年演出过吕建华的改编本。这些演出版本都会成为观众评判浙越新编版是否成功的参考对象。但陶铁斧似乎并未受以往演出版本的拘束和影响,他集结浙江剧坛有影响、有实力的音乐设计、舞美设计、灯光设计、服装设计等人才,将诗、乐、画、舞、光融为一体,以载歌载舞的表演方式,讲述“情不知所起,一往而深,生者可以死,死可以生”的至情故事,展现江南越剧的婉丽、典雅和精致,透露出浓郁的诗情画意,呈现出越剧戏曲化的审美品格。

所谓戏曲化追求,指浙江越剧团遵从越剧自身的特点和规律,弘扬越剧古典精神,保持越剧剧种的传统和江南地域文化特色而进行创作。“戏曲化”一词,最早于20世纪80年代中期提出,当时剧坛流行的观点是,淡化戏曲创作的程式性、虚拟性和假定性,向话剧学习,强调话剧式的写实性,现代戏创作出现了话剧加唱的倾向。针对这一现象,一些专家指出现代戏创作“要在批判继承传统戏曲艺术的原则、技巧、手法的基础上去创新,一定要反对‘话剧加唱’的做法,一定要按照戏曲的规律去写现代戏”(张庚《论社会主义新时期的戏曲剧目工作》)。30多年过去了,戏曲生态环境发生变化,戏曲创作形式更加丰富多元,但地方戏创作问题重重,仍存在非戏曲化的倾向,地方剧种个性越来越模糊,剧团特色逐渐在丢失。当下重提戏曲化,依然具有现实意义。
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