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中国现代漆画的历史进程及当下困境

[2017/6/29]
现代漆画是将传统漆器髹饰工艺转换为现代绘画语言,用以表现现代生活、传达现代观念的纯绘画。其形态从器皿移向了平面的画板,题材从图案移向了当下大千世界。它与其他画种同样以精神表现为第一,又比其他画种具备独到的质材美和工艺美,具备更大的包容量,具备更丰富的表现力。其集优雅、静穆、神秘、庄重、典丽于一体的视觉美,带给观赏者新奇神奇的视觉感受,问世以后备受注目[1]。

现代漆画脱胎于古代漆器上的漆画,又绝非古代漆画的自然递进,而是经过了观念的突破和语言的转换,一步一步,实现了形态的独立,进而确立了自身的语言体系。它与古代漆画的根本区别在于:古代漆画作为漆器装饰而存在,是附属艺术,属于工艺美术范畴;现代漆画作为独立的审美对象而存在,是独立的、纯粹的精神表现,属于纯艺术范畴。前者以民族的、地域的共性表现见长,后者以画家个性表现取胜。当下,作为工艺美术的漆画与作为纯艺术的漆画仍然形态错综甚至难以区分,其量尺只有一把:前者“为他”(加工),后者“为我”(我想画);前者重物质价值,后者重精神价值。

一、中国现代漆画的诞生与成长
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从依附于工艺美术脱胎成为纯艺术,首先需要解决的问题是观念突破,即无意为器皿或他人加工,意在纯粹的自我精神表现;然后需要解决的问题是语言转换,即将漆器装饰语言转换为现代绘画语言,从基本描摹转向彻底的创作。观念突破的领军人物是雷圭元、庞熏琹两位先生,语言转换的领军人物是李芝卿、沈福文两位先生。



雷圭元《少女与鹿》40×40cm,20世纪70年代

中国漆画史上,雷圭元(1906—1988)最先具有不袭工艺美术、开创作为纯艺术现代漆画的自觉意识。1929年他于法国留学期间,在巴黎漆器工坊勤工俭学,受中国髹饰技法与法国架上绘画双重启迪,创作出《夜之海》《泉边》等多幅小型漆画,画风轻松洒脱,纯系精神表现,意味着中国现代漆画的降生。回国后,雷先生漆画《献花》、《夜之海》分别发表于1934年6月《艺风》、1934年《美术生活》创刊号。1935、1936年,雷先生各发表漆画《晚归》、《夜未央》。雷先生漆画创作一直持续到上世纪70年代。20世纪50年代中央工艺美院建校之初,时任院长的庞熏琹(1906—1985)、雷圭元出于高瞻远瞩的战略眼光,决定开拓现代漆画,庞先生将乔十光作为漆艺专业研究生收在门下,反复叮咛乔十光“对传统工艺技术要化,要变”[2];雷先生亲送乔十光、李鸿印前往福州学习传统漆艺。庞、雷两位艺术先躯,当年将传统工艺美术翻为现代纯艺术的价值取向十分明显。
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