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董其昌:屋顶上画马车

[来源:文汇报]  [2019/1/21]
作为中国书画史上承前启后、影响巨大的一代书画大师,董其昌集前人之大成,翻开了文人画创作的新篇章。这位书画大师身后的是是非非,几百年来可谓争执不断。2018年12月7日,“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”在上海博物馆开幕,一时观者云集,这也是大陆举办规模最大的董其昌艺术大展,向世人全面展示了董其昌及其所处时代的艺术成就。

很难说董其昌的画是“心画”,他不大把自我放进画里,也不着意于诗情画意的传达。董其昌为自己的笔墨赋予了一种再现和讲述的合理性。再现的是绘画史上坐标人物的典型技法,讲述的是画史脉络。这个功能性让他成功规避了自己控笔上的若干缺陷——抒情性不够,以及常常无法达到自然平淡的线条。董其昌看起来只是在画“画”本身,实验笔墨和结构。他的好处在于,虽然总是专注而用力地画画,却能不显得过于熟练(王季迁语)。董其昌练得很熟,画时又要笔笔送到,这样就容易画得满,流于熟,流于硬,甚至带上戾气。像沈周和王时敏的有些作品。董其昌一般都能避开这些陷阱,独留天真的派头。

反画史的画史仿古之作

正在进行的“丹青宝筏”董其昌艺术展上,有一件来自美国纳尔逊博物馆的册页。尺寸较一般的册页都大,据称是董其昌绘画册页中最大的。起首一页已叫人移不开眼睛(图一)。画面不生疏,是常见的近、中、远三景模块组成的一幅山水。细看却颇不寻常。册页以 “仿古”为题,题写仿李成、燕文贵、王蒙等人。这一页却没有具体点明是在致敬哪位大师。整幅画看上去拍塞满纸,但可以轻易地分割成几个部分(图二所示)。若以宋元大师最标志性的技法作为依据,可以简单化地把这五部分归属如下:1王蒙,2—4黄公望,5米芾。只不过,它们在这里多多少少都脱离了惯见的结构功能和形体比例。
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