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充满偏见的《小丑》 刻画了现代人的孤独

[来源:解放日报]  [2020/3/26]
与明亮优雅中暗藏凶险的《寄生虫》相比,《小丑》通体散发着黑暗与抑郁的气息。

影片一开始,导演就向我们呈现了一个被电台里的坏消息笼罩、情绪低沉却努力露出笑容的“小丑”亚瑟的形象;化好装的亚瑟在街头为乐器行做广告,却被几个拉美裔男孩抢走广告牌,并在巷子里暴打了他一顿;镜头随后转到去看心理社工的亚瑟;黑人女社工打开他的日记本,看到上面写着一行字:“我希望我死了能比我活着值更多钱。”一个认为自己“一文不值”的底层压抑者的形象跃然纸上;在回家的公共汽车上,亚瑟友善地对着前排转过头来的黑人男孩做鬼脸,却被男孩妈妈训斥,让他不要骚扰自己的孩子,脑部曾经受过损伤的亚瑟不可抑制地大笑起来……在刻意展示了主人公被少数族裔包围的视觉环境之后,亚瑟回到他和母亲居住的小公寓——本该是避风的港湾,无奈这里却有着更多的问题:母亲潘妮闭门不出,失去劳动能力,电视是她与外界接触的唯一途径;她不停地给当地大人物、自己的前雇主托马斯·韦恩写信,请求他帮助。

亚瑟受同事“陷害”失去工作,在回家的地铁上打死三名挑衅他的青年男子。媒体推波助澜,在不知凶手是谁的情况下掀起“小丑杀死华尔街精英”“底层反抗”等舆论风暴;亚瑟应邀参加“默里·富兰克林秀”节目,本计划在节目中自杀,却因发言被打断而杀死主持人默里,在被押送警局的路上被暴乱人群解救,成为他们的英雄。这是影片讲述小丑如何“黑化”的故事——在压抑的心理状态下,似乎什么都有可能是压垮亚瑟的“最后一根稻草”。片中另外有一条讲述亚瑟身世的故事线,暗示亚瑟有可能是市长竞选者韦恩的私生子——一个资本主义在诞生了自己的捍卫者的同时也诞生了自己的反对者的世俗寓言。

虽然以亚瑟有“精神疾病”这一设定将整个叙事归于“虚无”,但导演借电影的感官感染力,成功地为这个时代打造了一个饱受压抑的美国底层白人的形象。影片花了许多笔墨表现亚瑟在遭到他人打击与贬低时的面部表情与姿态,观众可以切实感受到他内心的痛苦。跳舞,玩枪,化妆……这些亚瑟独处时的镜头,既表现了一个人内心的诗意与戏剧性,也是其性格走向裂变的写照。《小丑》公映后在欧美引发巨大争议,而小丑的扮演者杰昆·菲尼克斯的表演获得本届奥斯卡“最佳男主角奖”却无人反对,显示出好演员可以为人物带来巨大光彩。
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