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中国历史人物

- 刘桂松

刘桂松

山东梆子申报省级非物质文化遗产时,上报给省里的材料说:山东梆子早期班社、专业剧团多,现存剧团仅有菏泽、巨野、郓城、泰安、济宁等为数不多的几个专业团体,且生存状况令人担忧。

刘桂松也体会到了山东梆子现在的困境,其中比较明显的表现就是很多剧团都散了,而最让人受刺激的是,很多人听山东梆子,感觉像是在听豫剧。

刘桂松说:“山东梆子演员唱豫剧,豫剧演员唱山东梆子,很早就有。豫剧本来就叫河南梆子,与山东梆子都属于梆子腔,虽然腔调和方言上有许多相似之处,也各有特点,但并无高低之分。从它们诞生时起,这两种唱腔在鲁西南以及周边地区就有深厚的群众基础。”

刘桂松说,听老人们讲,山东梆子和豫剧相似,与它们的起源有很大关系。山东梆子又名“高调梆子”,简称“高梆”,高调梆子是由西秦腔、秦腔与山西的梆子腔结合而成为“山陕梆子”后,“越太行而入山东”,流行至山东菏泽而成曹州梆子,继而东行而成汶上梆子(即下路调),完成了“高调梆子”的流布历程。而豫剧也是“山陕梆子”流行至河南相关地区形成的。

其实,梆子腔各个剧种之间的融合从它们诞生时就有了。出生在曹县的豫剧表演艺术家马金凤,在其6岁随父学艺的时候,唱的还是河北梆子呢。而马金凤的代表作《穆桂英挂帅》,以大段叙述性“豫东调”“二八板”为其擅长,但在音调上仍然吸收了山东梆子的音调加以融合。

刘桂松说,山东梆子又被人称为“舍命梆子腔”,其高昂激越的特点,与豫剧中的豫东调颇有相似之处。

67岁的刘桂松已退休多年,问及其退休后的生活,刘桂松说,基本上不唱戏了。

“我甚至连自己的演唱磁带都没有,现在从事的与山东梆子有关的工作,就是时不时地到济宁市山东梆子剧团帮他们排排戏。”之前,济宁市豫剧团同时挂山东梆子剧团的牌子,剧团的李新花请刘桂松过去辅导演员。

虽然包括济宁市山东梆子剧团等多个院团都想邀请刘桂松加盟,但刘桂松还是不愿意离开巨野,“我是在这个地方成名的,年纪大了,不愿意动了。”

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