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长干曲四首

[崔颢人物]  [崔颢诗词]  [隋唐]
君家何处住?妾住在横塘。[1]
停船暂借问,或恐是同乡。

家临九江水,来去九江侧。
同是长干人,自小不相识。

下渚多风浪,莲舟渐觉稀。[2]
那能不相待?独自逆潮归。[3]

三江潮水急,五湖风浪涌。
由来花性轻,莫畏莲舟重。
【注释】:
[1]横塘:在今南京市西南。
[2]下渚:一作北渚。
[3]逆潮归:一作送潮归。
简析:
《长干行》属乐府《杂曲歌辞》。诗中描绘船家少女的大胆和聪慧,憨厚如实的回签维妙维肖,非常可爱。

其一、其二:
这两首抒情诗抓住了人生片断中富有戏剧性的一刹那,用白描的手法,寥寥几笔,就使人物、场景跃然纸上,栩栩如生。它不以任何色彩映衬,似墨笔画;它不用任何妆饰烘托,是幅素描;它不凭任何布景借力,犹如一曲男女声对唱;它截头去尾,突出主干,又很象独幕剧。题材是那样的平凡,而表现手法却是那样的不平凡。

先看第一首的剪裁:一个住在横塘的姑娘,在泛舟时听到邻船一个男子的话音,于是天真无邪地问一下:你是不是和我同乡?-就是这样一点儿简单的情节,只用「妾住在横塘」五字,就借女主角之口点明了说话者的性别与居处。又用「停舟」二字,表明是水上的偶然遇合,用一个「君」字指出对方是男性。那些题前的叙事,用这种一石两卵的手法,就全部省略了。诗一开头就单刀直入,让女主角出口问人,现身纸上,而读者也闻其声如见其人,绝没有茫无头绪之感。从文学描写的技巧看,「声态并作」,达到了「应有尽有,应无尽无」,既凝炼集中而又玲珑剔透的艺术高度。

不仅如此,在寥寥二十字中,诗人仅有口吻传神,就把女主角的音容笑貌,写得活灵活现。他不象杜牧那样写明「娉娉袅袅十三余」,也不象李商隐那样点出「十五泣春风,背面秋千下」。他只采用了问话之后,不待对方答复,就急于自报「妾住在横塘」这样的处理,自然地把女主角的年龄从娇憨天真的语气中反衬出来了。在男主角并未开口,而这位小姑娘之所以有「或恐是同乡」的想法,不正是因为听到了对方带有乡音的片言只语吗?这里诗人又省略了「因闻声而相问」的关节,这是文字之外的描写,所谓「不写之写」。

这首诗还表现了女主角境遇与内心的孤寂。单从她闻乡音而急于「停舟」相问,就可见她离乡背井,水宿风行,孤零无伴,没有一个可与共语之人。因此,他乡听得故乡音,且将他乡当故乡,就这样的喜出望外。诗人不仅在纸上重现了女主角外露的声音笑貌,而且深深开掘了她的个性和内心。

诗的语言朴素自然,有如民歌。民歌中本有男女对唱的传统,在《乐府诗集》中就称为「相和歌辞」。所以第一首女声起唱之后,就是男主角的答唱了。「家临九江水」答复了「君家何处住」的问题;「来去九江侧」说明自己也是风行水宿之人,不然就不会有这次的萍水相逢。这里初步点醒了两人的共同点。「同是长干人」落实了姑娘「或恐是同乡」的想法,原来老家都是建康(今江苏南京)长干里。一个「同」字把双方的共同点又加深了一层。这三句是男主角直线条的口吻。现在只剩最后一句了:只有五个字,该如何着墨?如用「今日得相识」之类的幸运之辞作结束,未免失之平直。诗人终于转过笔来把原意一翻:与其说今日之幸而相识,倒不如追惜往日之未曾相识。「生小不相识」五字,表面惋惜当日之未能青梅竹马、两小无猜,实质更突出了今日之相逢恨晚。越是对过去无穷惋惜,越是显出此时此地萍水相逢的可珍可贵。这一笔的翻腾有何等撼人的艺术感染力!

《长干曲》是南朝乐府中「杂曲古辞」的旧题。崔颢这两首诗继承了前代民歌的遗风,但既不是艳丽而柔媚,又非浪漫而热烈,却以素朴真率见长,写得干净健康。女主角的抒怀只到「或恐是同乡」为止,男主角的表情也只以「生小不相识」为限。这样的蕴藉无邪,是抒情诗中的上乘。

(沈熙乾)
纹坪弄墨 2010/9/15 9:32:15
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