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临江仙(柳外轻雷池上雨)

[欧阳修人物]  [欧阳修诗词]  [宋朝]
池外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声,小楼西角断虹明,阑干倚处,待得月华生。

燕子飞来窥画栋,玉钩垂下帘旌,凉波不动簟纹平,水精双枕,傍有堕钗横。
[东坡]在湖北黄冈县东。苏轼谪贬黄州时,友人马正卿助其垦辟的游息之所,筑雪堂五间。

[听江声]苏轼寓居临皋,在湖北黄县南长江边,故能听长江涛声。

[营营]周旋、忙碌,内心躁急这状,形容为利禄竟逐钻营。

[夜阑]夜尽。

[毅纹]比喻水波细纹。毅,绉纱。

【译文】
夜间在东坡饮酒,醉后睡下,醒后又继续饮酒,直到大醉酩酊。归来时时间已到三更。家童酣然睡去,呼噜声大得象打雷。怎么敲门也无人答应,只好拄着手仗,走到江边,静听长江奔流的壮阔声。我常常怨恨,我自身没有自由,什么时候才能忘却名利,不再奔走在名利场面中?夜色渐渐深浓,江风渐渐消停,终于恢复平静。我将驾着小舟悄然引退,度过余生。

【词牌知识】
[临江仙]源起颇多歧说。任二北据敦煌词有句云“岸阔临江底见沙”谓辞意涉及临江;明董逢元辑《唐词纪》谓此调“多赋水媛江妃”故名;黄昇《花庵词选》卷一云“唐词多缘题,所赋《临江仙》则言仙事……”唐教坊曲,用作词调。又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》、《采莲回》、《想娉婷》、《瑞鹤仙令》、《鸳鸯梦》、《玉连环》。敦煌曲两首,任二北《敦煌曲校录》定名《临江仙》,王重民《敦煌曲子词集》作《临江仙》。

临江仙,唐教坊曲名。最初是咏水仙的,调见《花间集》,以后作一般词牌用。双调,五十四字,上下片各五句,三平韵。常见的有三体,一是六十字,如苏轼词;一是五十八字,上下片第四句较苏轼词少一字,如李煜词;还有一体也是五十八字,上下片起句较苏轼词少一字,如曼几道词。前人也有在后片换韵的。另有《临江仙引》、《临江仙慢》,九十三字,是别格。

又名《谢新恩》、《雁后归》、《画屏春》、《庭院深深》。

双片六十字,前后片各三平韵。另有减字别格三种,双片五十八字,前后片各三平韵。此外,柳永曾为慢曲,九十三字,前片五平韵,后片六平韵。
格式一:
(前片)
⊙●⊙○○●●,(可作拗句⊙●○○●○●或○●○○○○●)
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●●,
⊙●●○△。
(后片)
⊙●⊙○○●●,
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●●,
⊙●●○△。

*****
格式二(减字别格①):

(前片)
⊙●⊙○○●●,
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●,
⊙●●○△。
(后片)
⊙●⊙○○●●,
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●,
⊙●●○△。

*****
格式三(减字别格②):
(前片)
⊙●⊙○○●,
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○○●●,
⊙●●○△。

(后片)
⊙●⊙○○●,
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○○●●,
⊙●●○△。

*****
格式四(减字别格③):
(前片)
⊙○⊙●○○●,
⊙○⊙●○△。
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●,
⊙●●○△。

(后片)
⊙●⊙○○●●,
⊙○⊙●○△。(以下换新韵)
⊙○⊙●●○△。
⊙○⊙●,
⊙●●○△。

*****

格式五(仙吕调慢曲):
(前片)
●●●○●,
●○●●,
○●○△。
●○●、
○○●●○△。
○△,
●○●●,
○○●、
●●○△。
○○●,
●●○○●,
○●○△。
(后片)
○△,
○○●●,
○●○●○△。
●○○○●,
●●○△。
○△,
●○⊙●,
○○●、
●●○△。
○○●,
●●○○●,
○●○△。
本词是词人被贬黄州时所作,苏轼谪居黄州,内心是愤懑而又痛苦的,所以,酒无疑成了词人消愁解忧之物。这首词所写的就是作才与朋友夜饮雪堂,醉归临皋的感受。难能可贵的是,苏轼并没有为痛苦所压倒,本词不达意上片着意渲染其醉态,下片写酒醒时的思想活动。这首词做到了情、景、理的巧妙结合,颇见词人真性情。“长恨此身非我有,何时忘却营营!”这两句辞意顿转,突发愤慨、激切之音:久郁于心恨愤,向奔腾浩荡之和茳喷发出内心的抗议。宋神宗元丰二年(1079年)十二月二十九日,北宋第一次大规模的文字狱“乌台诗案”结案了。在朝野上下的营救下,苏轼被贬黄州团练副使,开始了长达5年的贬谪生涯。苏轼谪居黄州,内心是愤懑而又痛苦的,所以,酒无疑成了词人消愁解忧之物。这首词所写的就是作才与朋友夜饮雪堂,醉归临皋的感受。难能可贵的是,苏轼并没有为痛苦所压倒,在这首词中,词人表现出一种超人的旷达,一种不以世事萦怀的恬淡,一种在精神上对自由和宁静的向往,一种磊落豁达和襟怀。”
阿放 2009/11/28 12:20:03
此词写夏日傍晚,阵雨已过、月亮升起后楼外楼内的景象,几乎句句写景,而情尽寓其中。

柳在何处,词人不曾“交待”,然而无论远近,雷则来自柳的那一边,雷为柳隔,音量减小,故曰“轻雷”,隐隐隆隆之致,反异于当头霹雳。雷在柳外,而雨到池中,池水雨水难分彼此。雨来池上,雷已先止,唯闻沙沙飒飒,原来是“雨声滴碎荷声”。奇不在两个“声”字叠用。奇在雨声之外,又有荷声。荷声乃其叶盖之声。又着“碎”字,盖为轻雷疏雨,雨本一阵,而因荷承,声声清晰。

雨本不猛,旋即放晴故曰“小楼西角断虹明”。断虹一弯,忽现云际,则晚晴之美,无以复加处又加一重至美。

又只下一“明”字,而断虹之美,斜阳之美,雨后晚晴的碧空如洗之美,被此一“明”字写尽,因为它表现了极其丰富的光线、色彩、时间,境界深远。

断虹现于小楼西角。由此引出上片闻雷听雨之人。其人独倚画阑,领此极美的境界,久久不曾离去,一直到天边又见了一钩新月,宛宛而现。“月华生”三字,继“断虹明”三字,美上增美,其笔致温丽明妙,匪夷所思。

下片继月华生而再进一层,写到阑干罢倚,人归帘下,夜深了。凉波比簟纹,已妙极,又下“不动”字,下“平”字,写透静处生凉之境。水晶枕,加倍渲染画栋玉钩,是以精美华丽之物写理想的人间境界。而结以钗横,则写出夏夜人不寐的情状。

词中的这位女主人公,她的生活无疑是华贵的,她的心灵却并不欢快。凉席上,玉枕旁,陪伴她的只有她自己金钗。这就暗示我们:她正独守空闺。她在妆楼倚栏依望。她听到雷声、雨声、雨打荷叶声,却听不到丈夫归来的马蹄声。她看到雨后彩虹,夜空的新月,却看不到丈夫的身影。她又在无望的期待中度过一个炎夏的永昼。她只得怅怅的,恹恹的,独自回到闺房,垂下珠帘,因为她不愿那成双捉对的燕儿窥见她的萦寞,嘲笑她的孤单,可以想见,睡梦中她一定仍在期待。
阿放 2009/11/28 12:20:13
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