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欸乃曲五首·其二

[元结人物]  [元结诗词]  [隋唐]
湘江二月春水平,
满月和风宜夜行。
唱桡欲过平阳戍,
守吏相呼问姓名。
《欸乃曲》五首是元结诗中仅有的互有联系的七绝组诗。大历元年(766)冬,任道州(今湖南道县)刺史的元结因事至长沙,次年二月乘舟经湘江返回,途中作诗五首以记见闻与感受。诗前小序记述写作这组诗的原委说:“大历丁未中(即大历二年,767)漫叟(元结自号)结为道州刺史,以军事诣都使还州,逢春水,舟行不进,作欸乃五首,令舟子唱之,盖以取适于道路云。”欸乃,元结自注:“棹舡之声”。飲乃曲即行船歌。

这首诗为组诗的第二首,它写法上的主要特点是在闲静、轻松的一次春江夜航中,突然插入戍吏盘查行船的细节,使气氛骤变,令人在两种迥然不同的意象和气氛的并存和对照中,悟得其中消息。“湘江”,指明行舟之地,“二月”点出季令,“春水平”写出江面潋滟平静之景。在这湘江风光幽美之地,又值初春草长花放之时,夜航于春水荡漾的江中,再加“满月”当空,“和风”习习,天地间一派明净清和,不容不使人感到这是最适宜放舟夜游的时刻,“宜夜行”句。透露了诗人泛春水、游湘江、观夜景的浓厚兴致。

“唱桡”紧承上句,谓舟人一面划桨,一面引亢高唱行船歌。舟人的歌声婉转浏亮,划破了宁静的夜空。其所显示的兴高采烈,同诗人的雅兴是互相感应、融为一体的。“唱桡欲过”,显然,想同往年太平时代那样。高唱着民歌飘然而过。不料行至平阳江口,却遇到戍吏的呼叫。不得不停船歇唱,接受军方盘查。大历年间,所谓盛唐气象已经一去不返。“海内厌兵革,骚骚十二年”(大历元年作《招陶别驾家华阳作》),这个时期,边患内乱频有发生,海内扰镶,政局动荡。作者在此前两三年所写的《舂陵行》、《贼退示官吏》等诗.就生动地描绘过“州县破乱”的社会现实。因而,在这“万国城头吹画角”的时代气氛中,夜间行船必然受到戍吏的盘查。这突然而来的严肃气氛,虽然对身为太守的诗人来说。并不会感到怎么意外。但这毕竟败了前面所描述的诗人飘然夜游的雅兴,不免使人有“大煞风景”之感。这首小诗以轻快的格调和晓畅的语言,描写了诗人夜航湘江的独特生活感受。而末句的气氛突变。巧妙地给这首小诗打上了明显的时代印记,使它既不乏飘然夜航的幽情雅韵,又具有从细小的角度烛照生活的某种纪实性。

元结诗向以高古淳朴著称,这首小诗于写景叙事却极自然流畅,“约洁有余态’,(皇浦湜《题浯溪石》),表现出其诗风的另一种面貌。

【作者】刘乃昌崔海正
阿放 2009/12/2 15:29:53
本诗作于大历二年(767)。作者(时任道州刺史)因军事诣长沙都督府,返回道州(今湖南道县西)途中,逢春水大发,船行困难,于是作诗五首,“令舟子唱之,盖以取适道路云。”(诗序)“欸乃”为棹声。“欸乃曲”犹船歌。

从长沙还道州,本属逆水,又遇江水上涨,怎么能说“宜夜行”呢?这样写,是正因为实际情况不便行舟,才需要努力和乐观的缘故。诗的前两句将二月湘江之夜写得平和美好,“春水平”写出了江面的开阔,“和风”写出了春风的和煦,“满月”写出月色的明朗。诗句洋溢着乐观精神,深得民歌之神髓。

三、四句是诗人信手拈来一件行船途遇之事,做入诗中:当桨声伴着歌声的节拍,行驶近平阳戍(在衡阳以南)时,突然传来高声喝问,打断了船歌:原来是戍守的官吏在喝问姓名。

如此美好、富于诗意的夜里,半路“杀”出一个“守吏”,还不大杀风景么?本来应该听到月下惊鸟的啼鸣,远村的犬吠,那才有诗意呢。前人也一直是这样写的,但此诗一反前人老套,另辟新境。“守吏相呼问姓名”,这个平凡的细节散发着浓郁的时代生活气息。在大历年间,天下早不是“九州道路无豺虎,远行不劳吉日出”那般太平了。元结做道州刺史便是在“州小经乱亡”(《舂陵行》)之后。春江月夜行船,遇到关卡和喝问,破坏了境界的和谐,正反映出那个时代的特征。其次,这一情节也写出了夜行船途中异样的感受。静夜里传来守吏的喝问,并不会使当时的行人意外和愕然,反倒有一种安全感。当船被发放通行,结束了一程,开始了新的一程,乘客与船夫都会有一种似忧如喜的感受。可见后两句不但意味丰富,而且新鲜。这才是元结此诗独到之处。

这样的诗句是即兴式的,似乎得来全不费工夫。但敢于把前所未有的情景入诗,却非有创新的勇气不可。和任何创造一样,诗永远需要新意。
阿放 2009/12/2 15:30:01
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